Лукка: город в тени Пизы

Лукка имеет не то чтобы героическую, но бурную историю. Как и многие города Тосканы, Лукка была основана ещё этрусками до нашей эры, потом завоёвана римлянами, после этого многократно меняла свой статус и подчинение. Золотой век Лукки пришелся на 10-11-й века, когда она разбогатела на торговле шёлком и даже стала на некоторое время столицей Тосканы. В течение нескольких веков Лукка с переменным успехом конкурировала то с Пизой, то даже с Флоренцией.

С 12-го века Лукка стала крупнейшим (после Венеции) городом-государством Италии и сохраняла свою независимость вплоть до завоевания Наполеоном Бонапартом. В 1860 году в ходе войны за независимость Италии Лукка была присоединена к Королевству Пьемонта и Сардинии, которое, собственно, потом и стало называться Италией. После этого город политической роли уже не играл, став центром провинции — одной из десяти — в Тоскане. В сегодняшней Лукке около 89 тыс. населения.

От Флоренции до Лукки — всего 30–40 минут на электричке. 10 минут ходьбы от ж/д станции, и мы — в старом городе, направляемся к главному собору города. Но первым у нас на пути оказался другой храм — Санти-Джованни-э-Санта-Репарата (Chiesa dei Santi Giovanni e Reparata). Была суббота, и к нашему изумлению, вся площадь перед церковью была занята блошиным рынком. Чего там только не продавали! Шопинг в наши планы не входил, тем более, в самом начале «рабочего» дня, и мы нырнули внутрь храма, по пути отметив его резной портал.

Как оказалось, этот храм был основан аж в 4-м веке, и до 8-го века был первым кафедральным собором Лукки. В настоящее время службы там не проводятся. Вместо этого, помещение церкви используется как концертный зал, где ежедневно исполняют произведения из наследия Джакомо Пуччини. Нужно сказать, что Лукка — город музыкальный, город Пуччини (композитор — уроженец Лукки). Там проходит ежегодный летний оперный фестиваль его имени. В городе есть и небольшой музей Пуччини. Но скажем сразу, что музыкальная составляющая Лукки осталась для нас за бортом.

Но самое интересное нас ожидало на колокольне церкви Св. Репараты. Поднявшись наверх, мы увидели близко-близко не только купол баптистерия, но и — кафедральный собор Лукки (нашу изначальную цель в городе).

Дуомо Лукки (Duomo di Lucca, Cattedrale di San Martino) находится на соседней площади, и там тоже шла бойкая торговля, начиная от тряпок, хозяйственных мелочей и кончая мебелью.

Первоначальная церковь Сан-Мартина была построена ещё в 6-м веке, а освящёна в 1070 году после кардинальной перестройки. Но и от этого второго здания храма осталось очень мало. Сегодняшний вид собора (а он — кафедрал города с 8-го века) — результат долгих перестроек, начатых в 12-м веке и завершенных во второй половине 15-го века.

Конечно, сразу обращаешь внимание на оригинальный и очень нарядный фасад собора. Его создание в начале 13-го века связывают с именем архитектора Гвидетто да Комо (Guidetto da Como). Мастер ориентировался на пизанский стиль, но так обогатил его и внёс столько оригинального, что искусствоведы говорят о нём как о создателе нового луккско-пизанского стиля. Многочисленные аркады — это, очевидно, основной элемент и луккской, и пизанской архитектуры. А вот богатая и обильная декоративная резьба, инкрустации, орнаменты, особо причудливые формы колонн — всё это дополнительно выделяет луккский стиль.

Чего только нет на этом фасаде! Во-первых, здесь, как и в Пизе, друг над другом в несколько ярусов размещены арочные галереи, занимающие около половины высоты фасада. Колонны и арки галерей в Лукке «по тонкости выполнения стоят на уровне не столько собственно архитектурных деталей, сколько изделий прикладного искусства, о чём свидетельствует изысканная резьба капителей и арочных дуг и тончайшей работы орнаментальные вставки» (А. Каптиков «Романская архитектура Италии»). Видимо поэтому, несмотря на обилие декоративных деталей, фасад собора в целом выглядит воздушно.

Колонны собора — все разные. Некоторые полностью покрыты резьбой самых разных рисунков и орнаментов, другие выполнены в форме спирали или поднимаются из пасти диковинного животного, третьи состоят из нескольких связанных узлом маленьких колонн. Одна из легенд гласит, что город объявил конкурс среди мастеров на лучшую колонну для собора, обещав, что победитель потом изготовит их все. Конкурсанты свои работы предоставили, а их, якобы, установили на фасаде храма, так и не объявив победителя (и никому не заплатив)… Как ни странно, все вместе эти разные колонны смотрятся прекрасно.

Фигурные резные детали и инкрустации — гербы, розоны, зооморфные или растительные элементы — напоминают, как пишут, рисунки луккских шелковых тканей прошлых времен и разбросаны на разных поверхностях фасада. Они дополняются драконами, сиренами, львами, медведями, фигурами людей, групповыми сценами, размещенными на карнизах, консолях, капителях.

Одним из выделяющихся украшений фасада стала скульптурная сцена «Св. Мартин и нищий», помещённая над правой аркой. Согласно житию, Св. Мартин, будучи суровым воином, тем не менее, прославился своей добротой и милосердием. Однажды он, разрубив свой плащ на две части, разделил его с замерзающим прохожим. Сейчас оригинал скульптуры, датируемый 1233 годом, хранится внутри собора, снаружи стоит копия.

Любоваться фасадом собора Св. Мартина можно бесконечно: столько здесь деталей! Но в какой-то момент замечаешь его асимметрию: правая арка существенно уже, чем две другие. Причина этого доподлинно неизвестна, но вероятнее всего, как предполагают, дело в примыкающей колокольне. Она была возведена гораздо раньше (в конце 8-го — начале 9-го века), чем современный фасад собора. При перестройке собора, начатой в 12-м веке, было решено колокольню не ломать, а как-то приспособиться к ее существованию, сузив одну из арок и все правое плечо собора.

Высота нынешней колокольни — около 60 метров. Она имеет мощное многометровое основание («без окон и дверей») из каменных блоков. С определенного уровня на каждом торце колокольни появляется сначала одностворчатое стрельчатое окно, но постепенно, снизу вверх количество оконных створок увеличивается до 4-х.

На колокольне открыта смотровая площадка, куда можно попасть, преодолев 237 ступенек. Награда — замечательные виды Лукки.

На одном из пилонов портала на высоте человеческого роста выбит лабиринт (12-го или 13-го века). Лукка стояла на перекрестке паломнических путей, и лабиринт должен был напоминать паломникам о сложности пути к спасению.

Роскошно оформлены и порталы собора. Люнеты (в форме полукруга) над порталами и простенки между порталами украшают барельефы работы мастерской Гвидетто.

И вот мы внутри собора. И здесь все выглядит очень привлекательно и нарядно.

В соборе — сразу несколько выдающихся предметов искусства. Однозначным шедевром среди них считается мраморная гробница Иларии дель Каретто работы великого сиенского скульптора Якопо делла Кверча.

Трудно не заметить в соборе небольшую, отдельно стоящую восьмиугольную золотистую капеллу — Темпьето. Она была создана местным скульптором Маттео Чивитали (Маttео Civitali) для главной святыни собора — Святого Лика (Volto Santo).

Описывая собор, обязательно упоминают и его наборный мраморный пол.

От кафедрального собора мы направились к другому знаменитому храму Лукки — Сан-Микеле-ин-Форо (Chiesa di San Michele in Foro). Расположен он прямо в центре города на месте бывшего античного форума (отсюда и название).

Церковь Сан-Микеле известна с 8-го века, но от первоначальной постройки мало что сохранилось. Перестройку осуществляли несколько раз, начиная с 11-го века, и следы разновременных работ специалистами считываются с легкостью: фасад в нижней части — в романском стиле, в верхней части — в готическом с переделками 19-го века. Колокольню построили в 14-м веке и позже тоже переделывали.

Другими словами, эксперты не видят чистоты стиля в архитектуре этого храма и высказываются о нем критически. А нам он очень понравился, и мы были очень рады, что не ознакомились с мнением, например, Павла Муратова в «Образах Италии» до визита в Лукку. Иначе это «знание» сильно бы подпортило нам впечатления. Муратову по какой-то причине Лукка вообще «на зашла», как сейчас принято говорить.

Церковь Сан-Микеле исполнена в том же пизано-луккском стиле, что и собор Сан-Мартина, и один из авторов их фасадов тоже общий — Гвидетто да Комо. Наверно, это объясняет и их некоторую схожесть, хотя и не полную идентичность. Сан-Микеле выше, чем Сан-Мартин на целый этаж — галерею, к тому же увенчанную скульптурой архангела Михаила. А вот в нижнем ярусе — наоборот, у Сан-Микеле аркады нет, и его декор больше напоминает Пизанский собор, чем кафедрал Лукки.

Изобилие и разнообразие декора на фасаде Сан-Микеле просто поражает. Над портиком расположены четыре ряда изящных мраморных колонн, украшенных затейливыми резьбой и рисунками. И у каждой колонны свой дизайн! Фасад обильно покрыт зеленоватыми инкрустациями по белому мрамору с изображением бегущих и скачущих животных, в том числе и фантастических. И этот «зверинец» можно рассматривать бесконечно.

Кроме животных, над капителями при внимательном рассмотрении можно заметить множество скульптурных портретов. Снизу лиц не разглядеть, но стенд внутри храма сообщает, что изображения на фасаде — не фантазии средневековых мастеров, а портреты исторических персонажей и некоторых святых. Их добавили при реставрации 19-го века. Например, там есть и Наполеон, и Христофор Колумб, и Галилей, и Данте Алигьери, и Папа Пий IX, и король Италии Витторио Эмануэле, и Св. Екатерина Сиенская, и Св. Августин и проч. Надо признать, что этот список вызывает вопросы.

Несмотря на такое густое декорирование, фасад церкви выглядит очень нарядным и абсолютно воздушным, даже кружевным. А два верхних яруса фасада вообще парят в воздухе: никакого архитектурного объема за ними нет.

Изнутри церковь выглядит порядком скромнее, чем можно предположить по ее внешнему виду. Однако и там, как почти в любом итальянском храме, можно найти настоящие произведения искусства. Самое большое её украшение, на наш взгляд, — прекрасная, красочная картина Филиппино Липпи.

Планировка центральной части Лукки в основном сохранилась практически неизменной с 3-го века, когда здесь правили римляне. Город делится на четыре части двумя улицами, одна из которых идёт с севера на юг, а другая — с востока на запад. Они пересекаются в центре — как раз в районе храма Сан-Микеле, где раньше был римский форум. Остальные улицы идут параллельно этим двум главным, ну или «почти параллельно», поскольку в Средние века геометрию улиц не очень-то жаловали.

Другой античный объект, который остался в городских названиях Лукки — это древнеримский амфитеатр. Он был построен в 1-м или 2-м веке н. э., но превращен в руины во времена нашествий варваров. В течение веков эти руины выполняли роль карьера стройматериалов. Все колонны и мраморную отделку бывшего амфитеатра использовали при строительстве церквей в Лукке. А на основании частично уцелевших трибун амфитеатра построили торговые и жилые дома, в общем и целом повторяя овальный контур этого сооружения. Ну, а те строения, которые выбивались «из строя», архитекторы «подправили» в 19-м веке, создав непрерывную эллиптическую линию домов. Они сегодня опоясывают живописную площадь, которая так и называтся — «амфитеатр» (Piazza dell Anfiteatro). А арена бывшего амфитеатра, засыпанная землей, ныне покоится под площадью на трехметровой глубине.

От римлян Лукке достались не только городская планировка и остатки амфитеатра (успешно превращенного в площадь), но и многочисленные фонтанеллы с вкусной и бесплатной питьевой водой. Видели, как местные жители наполняли там многочисленные емкости. И вообще, окрестности Лукки славятся водами, здесь повсюду бьют источники с минералкой и термальной водой. Рядом с этим фонтанчиком — внешне строгая церковь Спасителя (San Salvatore).

Двигаясь к следующему объекту, набрели на площадь Дель-Джильо с одноименным театром. В нaчaле 19-го века эта сцена была чрезвычайно популярна в Италии и cocтавляла дoстойную конкуренцию театрам Сан-Карло в Неаполе и Ла-Скала в Милане. Здесь ставили в том числе и оперы уроженца Лукки Джакомо Пуччини, на этой сцене выступал и великий Никколо Паганини, дирижировал легендарный Артуро Тосканини. Но всё же на площади стоит памятник Гаррибальди, а не Паганини, Пуччини или Тосканини.

Недалеко от Площади амфитеатра находится еще один знаменитый храм Лукки — Базилика Святого Фредиана (Basilica di San Frediano).

Но и после перестройки 12-го века церковь выглядела иначе, чем сейчас: если, глядя на её нынешнюю фотографию, «отбросить» все, что выше колонн и что слева и справа от пилястров, то получится её фасад 12-го века. В следующем, 13-м веке, храм надстроили в ширину и высоту, и верхний ярус фасада украсили мозаикой с Вознесением Христовым.

Над церковью возвышается колокольня 12-13-го веков с короной из гибеллинских зубцов, которые нам привычнее называть ласточкиными хвостами. Построена она в ломбардском стиле: количество створок у окон увеличивается снизу вверх от 1 до 4. В Лукке, похоже, любили этот вариант оформления башен.

Внутри церковь выглядит довольно аскетично. Интерьер на три нефа делят два ряда колонн из различного материала. Почти все они происходят из бывших римских сооружений Лукки. Разницу в высоте отдельных колонн компенсировали различной высотой их оснований — тоже, кстати, римской эпохи, как и многие капители.

При входе сразу обращаешь внимание на крестильную купель 12-го века, отделанную изумительной резьбой на библейские темы. Это работа тосканских и ломбардских мастеров. Сверху — Добрый пастырь с пророками и апостолами. Нижняя часть — изображение сцен из жизни Моисея.

В полукруглом портале за купелью — великолепная глазурованная терракота мастерской делла Роббиа «Благовещение», обрамленная фруктовой гирляндой с грушами, яблоками, лимонами, виноградом, какими-то шишками. Картину дополняют жизнерадостные ангелочки.

Настоящее сокровище церкви — прекрасный алтарь, изображающий Мадонну с младенцем и cвятыми, созданный великим сиенским мастером Якопо делла Кверча и размещенный в капелле семейства Трента (его копия есть в Пушкинском музее в Москве). Под алтарем капеллы находится римский саркофаг с мощами полумифического Ричарда-Пилигрима, по преданию, бывшего королём Уэссекса в Англии. Он совершал паломничество в Рим и скоропостижно умер в Лукке в 722 году. В Средние века его захоронение считалось чудотворным и являлось объектом паломничества.

Запомнилась нам и часовня Св. Августина, расписанная фресками болонским художником Амико Аспертини. Джорджо Вазари считал, что это одна из лучших его работ.

Как и в других тосканских городах, когда-то в Лукке было множество башен (пишут, что не менее 130). Строились они для украшения города и демонстрации богатства хозяина домовладения. Но со временем большинство башен были разрушены или перестроены, поэтому теперь за высотный силуэт Лукки отвечают в основном колокольни церквей, но и их тоже немало.

Об одной из уцелевших башен хочется сказать отдельно: она уникальна в своем роде. В средние века над Луккой поднимался целый «лес» из высоких башен, а теперь лес (а точнее, лесок) сохранился только на одной из уцелевших — на башне Гуиниджи. Башню построила семья Гуиниджи, которая фактически правила Луккой на рубеже 14-го и 15-го веков.

У нас было твердое намерение на эту башню подняться, и нам и в голову не пришло, что в 16 часов допуск туда уже будет закрыт. Увы… Зато это неожиданное опоздание высвободило нам некоторое время, и мы смогли обойти всю Лукку по её крепостной стене. Стена в Лукке сохранилась целиком, и на карте города это хорошо видно: вся центральная историческая часть Лукки окружена ею по периметру.

Впрочем, на стену это сооружение мало похоже, скорее — это широкий и тенистый бульвар. В качестве места для пеших прогулок невысокие, но очень широкие крепостные стены начали использовать уже в позапрошлом веке. Какое-то время, как пишут, по ним даже ездили машины. Сегодня городская стена — это симпатичный теннистый бульвар для пешеходных и велосипедных прогулок жителей города и туристов. Мы тоже с удовольствием по нему прошлись.

Протяженность стен — около четырех с половиной километров, по ним можно обойти весь старый город по кругу, любуясь дворцами, храмами и просто улочками внутри, а также и великолепной панорамой тосканских лугов и гор — с наружной стороны.

Завершая свой рассказ, подтвердим, что Лукка, безусловно, достойна визита, а ее храмы просто незабываемы. Поскольку Лукка находится совсем недалеко от Пизы, поездки в эти два города можно объединить, с промежуточной ночёвкой в одном из них.

Теги: Культурно-познавательный туризм, Самостоятельные путешествия