Моршанск и его музей

В моём случае было второе. В Моршанск мы приехали с братом на машине. От Тамбова город на расстоянии 90 км. Если Тамбовская область по большей части равнинная, то на пути к Моршанску появляются холмы и горки. Дорога периодически прыгает вниз и поднимается вверх.

На одном из таких холмов, возле Моршанска, открывается панорама города. Моршанск утопает в зелёной листве, над которой величаво возвышается Троицкий собор. Золотые купола храма плывут над поверхностью вне времени и пространства. Кажется, что собор был здесь всегда.

Позже в музее я обратил внимание на картину, написанную примерно с этой точки. Троицкий собор — один из главных символов города.

Моршанск при первом знакомстве произвёл положительное впечатление. Когда на этом месте образовалось поселение, доподлинно неизвестно.

16 сентября 1779 по именному указу Екатерины II Морша — центр хлебной торговли на Цне — преобразована в город Моршанск, ставший уездным.

С моршанских пристаней грузы на баржах отправлялись по рекам Мокше, Оке, Волге и далее по речным системам в Петербург, Рыбинск, Нижний Новгород, Москву, Муром.

За год из Моршанска вывозили до 14 млн пудов различных грузов: хлеб, муку, сало, кожу, скот, пеньку, махорку. Одновременно прибывали для переправки гужевым транспортом в южные уезды губернии камень, соль, разные фабричные изделия.

Ежегодно для обслуживания цнинского водного пути под Моршанском сооружалось свыше сотни различных судов. На их постройке и перевозке грузов была занята целая армия наёмных работников.

С появлением железных дорог значение города резко упало. Дело усугубил сильный пожар, произошедший летом 1875 года.

В любом случае, каменные купеческие особняки в городе есть. Со стороны улиц здания выглядят привлекательно, а вот во дворы, дабы не портить впечатление, лучше не заходить.

Потеряв статус торгового города, Моршанск начал развиваться как центр суконной и табачной промышленности. В годы Великой Отечественной являлся тыловым городом, одним из основных центров махорочного и табачного производства, продукцией которых снабжалась Красная армия.

В 1922 г. здесь родился прославленный хоккеист и футболист Всеволод Бобров. На одной из площадей города Боброву установлен памятник, где спортсмен изображён футболистом.

В 1990 году Моршанск получил статус исторического города.

Проехав по центральной части, мы оставили машину возле торговых рядов. Посмотрели в парке Калинина скульптурное изображение Всесоюзного старосты, после чего отправились в музей.

Мне думалось, что я после пробегусь по улочкам с фотоаппаратом. Не получилось. После музея пришлось срочно возвращаться в Тамбов. Так что, читатель, поверь, Моршанск город интересный, но я далее расскажу про Моршанский историко-художественный музей.

С 1918 г. он располагается в бывшем магазине верхней одежды купцов Кавериных, в одном из лучших зданий города.

Во внутреннем дворике бюст матушки-Екатерины. Как символ былого судоходства — якорь, рядом большие весы. У входной двери металлические панно советского периода, где изображены люди труда.

Здесь же плакат напоминающий о сформированной в Моршанске 2-ой Гвардейской армии, сокрушившей немцев под Сталинградом.

Заходим, покупаем билеты, после чего с удовольствием слушаем экскурсовода. Видя наш неподдельный интерес, научный сотрудник более часа рассказывала для нас двоих.

Первый зал наполнен простенькими витринами, без слов говорящими о купеческом прошлом. Другие посвящены археологии и зарождению музея. История образования поистине уникальна. Музей основан в 1918 году археологом-самоучкой, художником и краеведом Петром Петровичем Ивановым.

Пётр Петрович Иванов родился в Моршанске шестым ребёнком в бедной семье. Получив образование, увлёкся живописью. Когда обыватели стали покупать его работы, Иванов начал приобретать антиквариат.

Пётр Петрович в хорошем смысле был одержим историей родного края, собирал древности, увлекался археологией. Музейная коллекция на 95% сформирована стараниями Петра Петровича.

О создании музея Иванов просил власти ещё в 1912 году. Мечта осуществилась с новыми властями через 6 лет. Все собранные за 15 лет накопления Иванов отдал в музей, став первым его директором.

В этой должности проработал до осени 1942 года. Когда в первую военную зиму топить было нечем, многие музеи использовали в качестве дров второстепенные экспонаты. Иванов, оставшись в здании один, замерзал, в результате чего заболел и скончался, но ни один экспонат из коллекции не пропал.

Директор умер на рабочем месте. Сотрудники музея его наследие свято чтут. Показателен тот факт, что с 1918 года вплоть до наших дней сменилось всего три директора.

На одной из витрин зонт художника Иванова, мольберт, кисти и краски.

Пётр Петрович рисовал горячо любимый Моршанский район.

Его картины напитаны теплотой и любовью.

Скажу честно, прослушав биографию Иванова, на первых порах я не мог до конца оценить значения этой личности.

Всё встало на свои места, как только мы перешагнули порог второго зала.

Он оказался посвящён церковным реликвиям.

Когда утварь из храмов забирали, церкви закрывали, а иконы сжигали, Иванов одним из первых обратился к гражданам с призывом, сохранять культурное наследие.

Пётр Петрович, получив от новой власти полномочия, разъезжал по деревням, спасая от поруганий раритетные ценности.

В настоящем в Моршанском музее очень достойная экспозиция. Что-то в дар приносили местные жители, другая часть из Ивановской коллекции.

Глядя на собранные раритеты, а они все именно из Моршанского района, невольно задаёшься вопросом, какое огромное количество произведений искусства мы потеряли в Революцию.

В Моршанске вторая в России по величине и качеству коллекция древнерусской деревянной скульптуры.

Она представлена более 70 произведениями XVII–XVIII веков, выставочным залом и залом древнерусского искусства.

Если бы не Иванов, мы бы никогда не узнали, что в Средней полосе России обычными деревенскими мастерами создавались удивительные шедевры.

До этого мне думалось, что скульптуры из дерева вырезали исключительно на Севере.

Два ангела в исполнении неизвестного мастера кажутся добрыми деревенскими недотёпами.

Другие скульптуры, из той же церкви, похожи на них лицами.

Что хотел сказать этим мастер? Теперь мы этого никогда не узнаем.

Особую ценность представляет икона «Умягчение злых сердец. Пресвятая Богородица». Она написана в последней трети XIX века на доске, что была в пустыньке Отца Серафима. Епископ, отобразивший Богоматерь, позже был причислен к лику святых.

Глаза и руки Богородицы создают единое целое. Образ получился на редкость нежным и добрым, способным умягчить самое жестокое сердце.

Могу похвастать, нам с братом очень сильно повезло — мы видели, как в соседнем зале работает реставратор. Бородатый, словно монах, художник трудился над горельефом Николы Можайского.

Оклад 1911 года, состоящий из серебра, глазури, цветной эмали, стекла и перламутра оказался почти готов. Подобное можно было сказать и о горельефе. Очень жаль, но снимать работу реставратор не разрешили. Дабы читатель имел представление, покажу фотографии со стенда.

В любом случае, радует тот факт, что провинциальный музей имеет собственного реставратора.

Кованой железной лестницей поднимаемся на второй этаж, где в былые времена купец Каверин держал магазин женских свадебных платий. На лестничном пролёте сохранилось большое зеркало, и мы можем представлять, как хорошенькие барышни рассматривали себя в обновках.

В провинциальных музеях, с их скрипучими ступенями, истлевшими чучелами и разложенными по принципу, что осталось, экспонатами, я бывал часто. Музеи маленьких городов обдирают как липку Москва и областные центры. По этой причине особых шедевров в провинции не ждёшь.

Каково же было моё удивление лицезреть в Моршанске «Малый Эрмитаж»!

Повторюсь ещё раз, всё то, что мы видим в зале дворянских усадеб, собрано одним человеком.

Октябрьская социалистическая революция способствовала тому, что часть имущества дворянских усадеб была передана народному историко-археологическому музею.

Это был первый уездный провинциальный музей, открытый в первый год советской власти.

Среди картин большое количество европейских мастеров. Эта называется «Похищение Европы». Автор — Теодор ван Тюльден (1606 — 1669), Фламандская школа, мастерская Рубенса.

Люди знатного происхождения в Моршанском районе до Революции жили в большом количестве, как и богатые купцы.

Их книги, мебель и посуда сделались достоянием музея.

Глядя на китайский фарфор и курительные трубки, можно понять, чем являлся в позапрошлом веке Моршанск. Город поддерживал торговые связи как с Европой, так и с Азией.

Мебель, посуда и сервизы из имения Долгоруких, вполне могли украсить собой Эрмитаж.

На одном из стендов грамота императора Павла I. Согласно воле монарха, имение Сосновка было подарено генералу, бывшему военному рижскому губернатору — Христофору Ивановичу Бенкендорфу.

После его кончины имение досталось сыновьям Александру (1783 — 1844) и Константину (1785 — 1828) и далее перешло к потомкам.

В позапрошлом веке это было одно из самых богатых имений губернии. Сосновка славилась садоводством, лесным хозяйством и сахарным производством. На территории действовали: водяная мельница, винокуренный и крахмальный завод. Вдобавок к этому Сосновка являлась крупным торговым рынком.

Бенкендорфы Революцию приняли, добровольно передав имущество директору музея П. П. Иванову. Сами поселились по соседству в небольшом домике, но позже из России таки уехали.

Что произошло точно, сказать сложно. Почти сразу, как Иванов забрал из имения картины, мебель, антиквариат и три мешка старых дипломатических писем, господский дом сгорел. Скорее всего, это подвигло Бенкендорфов к отъезду.

И вот теперь мы можем видеть бюсты графа и графини Бенкендорфов. Скульптор изобразил их римскими патрициями. Бюсты сохранились стараниями Петра Петровича Иванова.

Четвёртый зал тематически поделён на две половины, где граница проходит по 1917 году.

Картина «Пахарь» (1870) магическим образом притягивает взгляд. Автор русский живописец-пейзажист Лев Каменев (1833 — 1886)

Не каждый музей может похвастать произведениями Айвазовского. Благодаря Иванову в Моршанске «Украинский вечер» (1871) и «Лунная ночь на Чёрном море» (Берег Одессы, 1859)

Чудо как хороши настольные скульптурки Николая Либериха (1828 — 1883) и Евгения Лансере (1848 — 1886). «Крестьянка на лошади» попала в музей из усадьбы Долгоруких. Казака с казачкой и лезгин музею подарили наследники.

Во времена военного Коммунизма и первых пятилеток Иванов продолжал пополнять коллекцию. На смену изящным столовым сервизам и фарфоровым фигуркам пришла агитационная посуда.

Картина Константина Юона (1875 — 1958) под названием «Автокарнавал» (1936) непонятным образом попала в Моршанск и висела в рабочем клубе, в ненадлежащих условиях. Пётр Петрович её приметил и определил в музей.

Это было едва ли не последним приобретением Иванова. Напомню, легендарный директор скончался в сентябре 1942 г.

Дальнейшим расширением коллекции занимались ученики и сподвижники.

Их стараниями музей получил две работы Александра Герасимова (1881 — 1963) — «Тихий дождь» (1947) и «Бобыль» (1911)

После экскурсии у меня создалось впечатление, будто первый директор присутствовал где-то рядом и именно он водил нас по залам. Удивительное дело, Петра Петровича Иванова, основателя уникального музея, нет в Википедии!

(К примеру краеведческий музей Кирсанова, сразу после основания, постигла тяжёлая участь. Из Москвы приехал человек и предъявил местным властям мандат о своём назначении на должность директора. Заняв должность, взял в банке кредит, погрузил ночью всё самое ценное в грузовик и был таков. Как результат, Кирсановский музей на интересные экспонаты довольно беден)

Моё знакомство с городом состоялось в укороченном виде. Зато Моршанский историко-художественный музей удалось изучить в полноценном объёме.

Друзья, будете в этих краях, Моршанск и его музей настоятельно советую!

Теги: Самостоятельные путешествия, Культурно-познавательный туризм