Бронирование
отелей

Поиск
туров

Поиск
авиабилетов

Трансферы
и такси

Туристическая
страховка

Аренда
авто

Частные
гиды

Главная / Германия / Саксония / Хемниц / Галерея / Лучшие фото Хемница

Лучшие фото Хемница

Прогулки по Хемницу. Часть I. Традиции и современность в захватывающих контрастах

Прогулки по Хемницу. Часть I. Традиции и современность в захватывающих контрастах

Прогулки по Хемницу. Часть I. Традиции и современность в захватывающих контрастах

Прогулки по Хемницу. Часть I. Традиции и современность в захватывающих контрастах

В 1873 году ещё юная художница восхищала своих современников в Киле выставками своих больших картин с изображением цветов, птиц и фруктов. Изысканная композиция, богатство деталей и виртуозность исполнения характеризуют и букет цветов на деревянном заборе, создающий эффект обманки; обманчиво реальная иллюзионистская картина, которая предполагает трехмерность через перспективное представление. В конце 1875 года талантливая художница вместе со своими сестрами основала школу живописи, где обучала молодых женщин. Она вышла замуж, снова рассталась и осталась верна живописи, в то же время все больше сосредотачиваясь на художественном творчестве.

Со своей будущей женой Августой Гус Прейтингер (Augusta Guus Preitinger, 1878-1946) художник познакомился в Академии визуальных искусств в Роттердаме. Он последовал за ней в Париж в 1899 году. Пара поженилась в 1901 году и с 1905 по 1907 год жила в бараке художников Бато-Лавуар, где также жил Пабло Пикассо со своей спутницей Фернанде Оливье (Fernande Olivier). В контакте с такими художниками, как Жорж Брак (Georges Braque), Хуан Грис (Juan Gris), Морис де Вламинк (Maurice de Vlaminck), Андре Дерен (André Derain), и Анри Матисс, молодой художник-экспериментатор чувствовал себя стилистически близким фовистам. В 1908/09 году он был членом группы художников Мост, и

его работы были представлены на выставке 1908 года в Дрездене. Красочный портрет художницы Гус ван Донген – типично впечатляющая работа художника.

Музей Художественных собраний на Театральной площади. Часть I.

Художник Ловис Коринт — один из главных представителей импрессионизма в Германии. Тогдашний директор Фридрих Шрайбер-Вейганд приобрел три картины художника для художественной коллекции Хемница в 1920-х годах. Две из них были конфискованы в 1937 году в рамках кампании национал-социалистического дегенеративного искусства. Сейчас они находятся в музеях Берлина и Дармштадта. Сохранившаяся картина “Сирень и тюльпаны” - единственное свидетельство живописного мастерства немецкого импрессиониста в коллекции Хемница. В последние годы жизни Коринф все чаще писал натюрморты с цветами. Быстро и уверенно поставленные мазки, богатая палитра – свидетельство богатой жизни живописца. Композиция из двух букетов сирени и тюльпанов была создана в берлинской квартире женой Коринфа Шарлоттой. Коринт добавил к подписи художника слева в верхней части картины, чтобы все могли ее прочитать, надпись “s/l Petermanchen” — благодарность художника своему партнеру. Зашифровано ее домашним прозвищем.

Прогулки по Хемницу. Часть I. Традиции и современность в захватывающих контрастах

Прогулки по Хемницу. Часть I. Традиции и современность в захватывающих контрастах

Прогулки по Хемницу. Часть I. Традиции и современность в захватывающих контрастах

Рохлиц и Колдиц

Рохлиц и Колдиц

Мальчик стоит в полный рост на переднем плане картины, засунув руки в карманы и глядя в пространство. Его обрамляют каменно-серые ворота, ведущие во тьму. Почти девятилетний мальчик одет в темно-синие брюки, серую рубаху с черным поясом и черный галстук. В глаза бросается упавший, разбитый цветочный горшок на полу рядом с ним. Фердинанд фон Райский нарисовал мальчика по поручению родителей в замке Пульсниц, уже после его ранней смерти. Ребенок умер от скарлатины. Таким образом, портрет представляет собой памятное изображение, которое не только служит личным напоминанием, но и выполняет репрезентативную функцию для родовой галереи саксонской дворянской семьи, пока в 1926 году он не попал в сферу торговли произведениями искусства.

На картине “Железнодорожная набережная зимой” изображен въезд на грузовую станцию Старого города Дрездена. Показан заснеженный железнодорожный путь с крутым поворотом. Слева и справа он окружен многоэтажными зданиями. Площадь заснеженной железнодорожной насыпи определяет изображение на этой ранней картине и ведет широким ходом снизу слева направо к верхнему центру картины. Верхние углы картины заполнены зданиями, и между ними теряются пути. Вдохновением для создания этой картины, вероятно, послужили работы Винсента Ван Гога, которые выставлялись в художественном салоне Эрнста Арнольда в Дрездене на рубеже октября-ноября 1905 года и произвели на художника огромное впечатление.

На картине изображен туманный, прохладный зимний день, передающий необыкновенную тишину. Темная и могучая быстрая Эльба определяет ритм равномерного сбалансированного движения. Отдельные льдины следуют по течению реки. Берега граничат со скалистыми склонами Саксонской Швейцарии. Узкая заснеженная дорога ведет к домам, пристани и шлагбауму на пограничной станции из Саксонии в Богемию. Группы людей прибывали на повозках, пешком, на лодках или на деревянных плотах, и некоторые из них садились отдохнуть и защититься от непогоды. На правом берегу реки из густого серого тумана появляется поезд. Рудольф Шустер учился в Дрезденской академии, в том числе шесть лет в студии Людвига Рихтера. В походах со своим учителем и друзьями-студентами по сельской местности Саксонии и Богемии он изучал особенности окружающей среды и воспроизводил их в своем реалистическом стиле живописи, используя точную технику живописи.

На снимке изображена 22-летняя графиня Эйнзидель-Волькенбург (Gräfin von Einsiedel-Wolkenburg, 1852-1907). Когда она вышла замуж в 1872 году, ее приняли во влиятельную семью фон Эйнзидель и она жила в замке Волькенбург. На ней великолепное белое платье, соответствующее моде ранней вильгельминской эпохи. Бесчисленные бантики, ленты и нежное кружево эффектно украшают белизну ткани. Художник умело сопоставляет тончайшие оттенки белого и играет блеском шелка. Тюль и свет. Нежное и очаровательное лицо. Семейную собаку можно увидеть в левом нижнем углу снимка с лайковыми перчатками в зубах.

На картине показано, что тогда было на Садовой улице (Gartenstraße) в сегодняшнем районе Рабенштайн в Хемнице, который находился всего в нескольких сотнях метров от дома родителей Шмидта-Ротлуфа. Здесь была типичная пригородная застройка с преимущественно одноэтажными особняками, небольшими фермами и садовыми центрами. После схематичных ранних работ до 1905 года художник вступил в экспериментальную фазу с более мощной манерой письма и более интенсивным выбором цветов. В этой картине доминирует дорога примерно клиновидной формы, выполненная в светлых пастельных тонах, ведущая от нижнего левого края картины к центру картины. Две опоры электропередачи справа на снимке организуют композицию вертикально и придают ей высоту.

Прогулки по Хемницу. Часть I. Традиции и современность в захватывающих контрастах

Прогулки по Хемницу. Часть I. Традиции и современность в захватывающих контрастах