Главный музей города

От Серпуховского художественно-исторического музея особых чудес мы не ждали, и очень рады были признать ошибку. Для уездного города здешняя коллекция картин уникальна! Впрочем, музей может похвастаться не только картинами, но и многим другим, включая само здание.

История возникновения интересна ни чуть не меньше экспозиции.

В 1845 г. в Калужской губернии, в обычной крестьянской семье, родилась девочка Анна Волкова. Когда ей было 10 лет, родители по непонятным причинам перешли в старообрядчество.

В 1869 г. Анна вышла замуж за купеческого сына Мефодия Мараева и переехала в Серпухов. В своё время Василий Мараев (отец мужа) тоже принял старообрядчество беспоповского старопоморского (федосеевского) согласия. Соответственно, венчания у молодых не было. У беспоповцев подобное не практиковалось.

Дела у Мараевых шли хорошо. В браке Анна родила четырёх сыновей и столько же дочерей. Однако далее в 1881 г. умирает свёкр Василий Мараев, а через полгода Мефодий. Анна Васильевна, овдовев в 37 лет, становится хозяйкой фабрик и торгового дома Мараевых.

Двоюродный брат мужа решает оспорить наследство и подаёт на Анну в суд, сделав ставку на незаконность брака без венчания. Процесс длится 10 лет. В итоге суд подтверждает права Мараевой.

К этому моменту Анна уже получила статус серпуховской купчихи 1-ой гильдии.

В 1897 году на её ткацкой фабрике трудилось более 800 рабочих, успешно велась оптовая торговля на Нижегородской и Урюпинской ярмарках, а мараевские ситцы пользовались успехом по всей России, особенно в Поволжье и среднеазиатском регионе.

В 1895 году Анна Мараева начала в Серпухове строительство нового дома в стиле эклектики с элементами неоклассицизма по проекту Романа Клейна, того самого здания, где ныне расположен музей.

В 1908—1910 гг. А. В. Мараева на свои средства построила Покровский храм и богадельню.

В 1915 г. Мараева открыла госпиталь для нижних чинов. Будучи женщиной умной и разносторонней, собирала антиквариат и картины, однако, увы, Революцию предвидеть не смогла. В 1918 г. её дом и имущество оказались национализированы.

Изначально произведения искусства планировалось использовать в качестве премиального фонда для передовиков ситценабивной мануфактуры. Но в сентябре 1918 года серпуховские власти получили директиву Наркомата просвещения с требованием принять меры по сохранению коллекции.

В конце 1920 г. в бывшем особняке Мараевой начал действовать Серпуховской Музей старины и искусства. В последующем его дополнили экспонатами московских фондов. К 1956 году музей приобрёл историко-художественный профиль. Изучение и экспонирование памятников изобразительного искусства стало главным направлением его деятельности

Что касается здания, оно прославилось не только купчихой и её картинами.

В конце 1919 года, когда Деникин устремился на Москву, в доме Мараевых размещался штаб Южного фронта, Реввоенсовет и ставка командования Красной Армии. В бывшем кабинете хозяйки на втором этаже с октября по декабрь 1919 года жил Иосиф Сталин. Долгие годы в музее существовала мемориальная комната, но в 1958 году её уничтожили.

Теперь же, наоборот, там экспозиция посвящённая Анне Мараевой. В коридоре на стенде её биография. В комнате фотографии, посуда, старообрядческие книги, личные вещи.

В 1920 году, после выселения из родного дома, Мараева жила у родственников в Серпухове и в Москве. Удар судьбы приняла с христианским смирением. Скончалась в 1928 г. и была похоронена в Москве на Преображенском кладбище, возле монастыря, который всю жизнь опекала.

Зайдём же наконец в само здание. Переступив порог, сразу понимаешь былой статус хозяйки. Анна Васильевна, нарисованная во весь рост, с картины смотрит на посетителя.

Люстры, лестница и весь остальной интерьер парадной даже в наши дни вызывают восхищение! Стоит ли говорить про начало прошлого века…

По преданию, прекращению тяжбы Мараевой с деверем поспособствовал Ю. В. Мерлин — очень влиятельный чиновник, дворянин, остро нуждавшийся в большой сумме денег, — которому Анна помогла, выкупив остатки его коллекции.

Источником приобретений Ю. В. Мерлина служил преимущественно столичный антикварный рынок, где в пореформенные годы распродавались богатейшие дворцовые и усадебные коллекции.

Интересы собирателя были обширны: предметом их в течение почти 25 лет являлись старинная и современная живопись, оружие, гравюры, памятники прикладного искусства.

Мотивы приобретения Мараевой коллекции Ю. В. Мерлина не совсем ясны.

Чуждая по своему воспитанию западноевропейской культуре XVI—XVIII вв., памятники которой составляли основу собрания, она могла оценить коллекцию как выгодное средство помещения капитала.

Стены особняка в Заборье украшали пейзажи и натюрморты, всё остальное хранилось в кладовых загородного дома в отдалённой от Серпухова деревне Данки.

Нам особенно понравился второй зал, обставленный мебелью позапрошлого века.

Здесь собраны особо значимые полотна.

Это Демон К. Е. Маковского искушает Тамару.

Что лучше, а что слабей, в искусстве определить сложно. И тем не менее работа Маковского «Под венец» 1890 г. одна из самых ярких и запоминающихся. Мы видим, как средневековую русскую княжну служанки наряжают для свадебной церемонии.

Слово «видим» в данном случае подходит не совсем. Его можно заменить словом «чувствуем». Музей часто посещают слепые. Для них создан особый вариант, вырезанный из дерева.

Люди с ослабленным зрением трогают барельеф, и понимают, где и как располагаются персонажи. Плюс, рядом три баночки с парфюмом — каждая с неповторимым ароматом. Запахи помогают воссоздать картину расписных кокошников, изящных тканей и нарядных платьев.

Кто интересуется живописью и историей полотен, рекомендую заметку Кувшинова Виктора Прогулка по Серпухову — район Заборье. Повторяться не стану, лучше побольше покажу.

Мы ходили по залам, постоянно дёргая друг друга за руку

— Ты видел это?

— Ты оценила вон то?…

Мне кажется совершенно непонятным, как можно было вот так запросто купить полотно Маковского ««В каирской кофейне» 1872 г.

или Айвазовского «Прилив» 1870 г.

О творчестве В. В. Верещагина написано великое множество статей. А вот что его «Самарканд» 1872 г. хранится не в Третьяковке и не в Русском музее, а в Серпухове, я лично не знал.

Уверен, всем памятен Васнецовский «Витязь на распутье». Самый первый вариант картины в Серпуховском историко-художественном музее.

Кроме Маковского ещё один художник удостоился чести быть представленным миру тьмы. «Цыганка» 1886 г. Н. И. Ярошенко тоже дополнена резной версией для слепых и слабовидящих.

Без всякого сомнения, такое большое количество картин Маковского попало к Мараевой через Мерлина. Но как и почему он выбирал именно Маковского, мы уже не узнаем.

В слайд-шоу представлены:

В избушке лесника 1886—1887 гг.

Молебен перед Пасхой 1887—1888 гг.

Перед охотой 1887 г.

Оптимист 1894 г.

Сразу несколькими работами представлен И. И. Шишкин:

Сестрорецкий бор 1886 г.

Хвойный лес зимой 1884 г.

Осень (Последний лист) 1884 г.

К сожалению картины отсвечивают и бликуют, сфотографировать их сложно.

Самое главное — музей интересный! И потому я, на правах автора, продолжу знакомить с экспозицией.

Поднявшись по лестнице, мы обнаружили ещё один зал с картинами,

но уже более современными.

Здесь собрано то, чем Москва дополнила Серпухов:

С. Ю. Жуковский Золотая осень 1901 г.

К. Ф. Юон Весенний вечер. Ростов великий 1906 г.

Не скажу, что нам тут что-то очень понравилось,

но забавные вещицы были.

В этих залах, как и по классической живописи, проводятся Олимпиады для школьников.

Один из натюрмортов оказался оборудован для изучения картины слепыми.

Историческими артефактами музей не богат. Позже я видел в рассказах других авторов макет крепости и оружие, но на момент нашего визита ничего этого не было. Зато мы с удовольствием изучили экспозицию, посвящённую Серпухову и Великой Отечественной.

В первые дни войны на фронт по мобилизации и в качестве добровольцев отправились несколько тысяч серпуховичей. Были организованы посты противовоздушной обороны.

Ополченцы, собранные в Серпухове, после двухнедельного обучения вошли в состав дивизии народного ополчения Бауманского района Москвы.

На предприятиях города директора получили право вводить сверхурочные работы от одного до трёх часов в день. Были организованы донорские пункты.

В октябре 1941 года линия фронта приблизилась вплотную к городу.

На серпуховском направлении немецко-фашистские войска вели наступление в составе: 13-го армейского корпуса, 4-й полевой армии и моторизованных частей 2-й танковой группы Гудериана.

Оборонительные позиции к западу от Серпухова занимала 49-я армия Западного фронта под командованием генерал-лейтенанта Захаркина. Немецкие войска находились к западу от города полукольцом на расстоянии 6–7 километров.

Штаб 49-й армии располагался в деревне Бутурлино к востоку от Серпухова. Непосредственно Серпухов защищала 60-я стрелковая дивизия, состоявшая из ополченцев Ленинского района Москвы.

Воздушное прикрытие осуществляли лётчики 178-го истребительного авиационного полка 6-го истребительного авиационного корпуса ПВО.

Авиаполк выполнял боевую задачу в зоне ответственности Южного сектора Московской зоны ПВО. Лётчиками было совершено 1695 боевых вылетов, проведено 59 воздушных боёв, сбито 22 самолёта противника, уничтожено 19 зенитных орудий.

16 декабря советские войска перешли в наступление. После прорыва немецкой обороны были освобождены Таруса и Алексин. К январю 1942 года линия фронта была отодвинута от Серпухова более, чем на 150 километров.

Эхо прошедшей войны долгое время продолжало тревожить Подмосковную землю. Во дворе, в качестве экспоната, немецкая гаубица. Фашисты её бросили при отступлении.

Пушка вплоть до конца 60-х простояла в болоте. Далее её решили вытащить на переплавку, но пушка оказалась с сюрпризом. При транспортировке взорвался заряженный снаряд.

Рядом с гаубицей тяжёлая бомба, упавшая, но не взорвавшаяся.

Чуть дальше железобетонная верхушка ДОТа. Немцы подобными огневыми точками намеревались укрепить в Серпуховском районе линию обороны, но им не дали этого сделать.

Об экспозиции можно говорить долго, но я подведу итог кратко — кто не был в Серпухове, посетить город и его главный музей настоятельно советую!