Гатчинский дворец.Суровый внешне, а внутри?

Это, прежде всего, дворец-замок, и более того — единственный замок в пригородах Петербурга. Мысль о возведении дворца -замка в уединенной лесной глуши, удаленной не только от столичной суеты, но и от праздничной жизни царскосельской императорской резиденции, предложенная Ринальди как отправная для разработки проекта, очень импонировала Г. Г. Орлову.

Смена архитектурных стилей прослеживается на истории строительства, создании интерьеров и перестройках, связанных с деятельностью выдающихся архитекторов и мастеров.

Первый период (1766–1781 годы) связан с именем архитектора А. Ринальди.

Второй период (1792–1798 годы) отмечен работами архитектора В. Бренны.

Третий период (1845- 1856 годы) — время значительных перестроек дворца, выполненных архитектором Р. Кузьминым.

Дворцовое здание поставлено на самой высокой точке господствующего над всем ландшафтом. Средний трехэтажный корпус — строгий вытянутый прямоугольник протяженностью 45 метров. Южная сторона среднего корпуса акцентирована тремя арками входных дверей и балконом по второму этажу.

«Осторожность» («Бдительность»).

«Справедливость» («Мудрость»).

Главный корпус соединяется с трехэтажными, почти квадратными корпусами — каре, строения которых образуют обширные дворы. Углы каре выделены трехъярусными восьмигранными башнями. Башни, примыкающие к полуциркульным галереям, завершены куполами.

В каре находились помещения сначала чисто утилитарные — конюшни и кухни. Позже в них все большее место занимали комнаты семей царствующих монархов.

Перед парковым фасадом дворца — широкая восьмиступенчатая лестница, средняя выступающая часть которой имеет всходы с трех сторон.

Статуя «Война».

Статуя «Мир».Авторами являются венецианские скульпторы Дж. Маркиори и И.-М. Морлейтера.

Посмотрим па памятник императору Павлу I И.Витали, который был отлит на заводе Дюваля в Петербурге. Скульптура была доставлена в Гатчину в феврале 1851 года.

Пришло время поспешить во дворец.

Парадные помещения больших дворцов, как это было принято во всей европейской архитектуре, и в Гатчинском дворце располагались во втором этаже Главного корпуса, пойдем по лестнице на второй этаж.

Парадная лесница.

Строго отделанная Парадная лестница с железной кованой решеткой, по проекту Р. И. Кузьмина.

Тронная Павла I.

Гобелен " Богиня плодородия Церера». Эта сравнительно небольшая — всего 50 квадратных метров — прямоугольная комната, обращенная двумя окнами в парк, не отвечает сложившемуся представлению об образе интерьера, где глава Российской империи восседал на троне, принимал установленные ритуалом почести.

Гобелен «Зебра».

Мраморная столовая. Название помещения объясняется характерной особенностью ее убранства — шестнадцатью каррарского мрамора колоннами коринфского ордера.

«Эрот, натягивающий лук» (итальянская копия, XVIII в., с античного оригинала Лисиппа).

Мраморная столовая. Плафон «Селена и Эндимион» написанной художником Я. А. Казаковым. Селена и Эндимион полюбили друг друга. Каждый день Селена спускалась с неба к своему возлюбленному. Время шло. Богиня Луна знала, что когда-нибудь придет час разлуки и ее возлюбленный должен будет спуститься в царство Аида. Селена не могла представить себе жизни без Эндимиона. И обратилась она к Олимпу и к повелителю молнии Зевсу с просьбой подарить Эндимиону вечную молодость. Зевс не мог противиться мольбам богини Луны, но не мог он и нарушить установленный в мире порядок. Тогда решил он сохранить Эндимиону вечную молодость, погрузив его в вечную дремоту. И теперь каждую ночь Селена могла видеть своего возлюбленного, не страшась больше о будущем. Богиня, остановив колесницу, спускалась в пещеру, нежно склонялась над спящим юношей, целовала смежившиеся очи и произносила те слова, которые поэты дарят своим возлюбленным.

Слышит их Эндимион, но, зачарованный Гипносом, не в силах приподнять век и ответить на ласки. Поэтому всегда тоскует Селена, и ее тоска порождает среди всего живого такую же тоску. Воют, закинув головы, псы и волки.

Вот такая грустная история.

Малиновая гостиная. Рядом с Тронной Павла I Бренна создал насыщенную звучным колоритом Малиновую гостиную. Резная золоченая французская мебель, обитая малиновым бархатом в тон основному цвету гобеленов, дополняла архитектурный, лепной и живописный декор интерьера.

Стол — треножник со столешницей. Россия 18 век.

В систему «представительских» интерьеров Главного корпуса входила и Парадная опочивальня.

Парадная опочивальня.

Зеленая проходная комната.

Зеленая проходная комната.

Примыкающий к Овальному будуару Башенный кабинет (площадью 11 квадратных метров) размещается в Часовой башне. Стены его во второй половине XIX века затянули штофом, а до этого, судя по обмерным чертежам Р. Кузьмина, они были облицованы искусственным мрамором.

Герцог Вюртембергский.

Пожалуй, лучше всего сохранялась ринальдиевская отделка в двадцатипятиметровой Туалетной Марии Федоровны, выходившей своими тремя окнами в Собственный садик. Основой декоративного убранства интерьера была лепка.

Туалетная.

Спящий мраморный амур.

Вид на собственный сад.

Барельеф императрицы Екатерины II работа М.Колло.

Туалетная.

Тронная императрицы Марии Федоровны.

Тронная императрицы — помещение, в плане близкое к квадрату, два окна которого обращены на парадный плац.

Между окнами находится тронное место — возвышение, обитое малиновым бархатом и увенчанное балдахином из такой же ткани с золотым шитьем, почему помещение порой именовалось «балдахинной комнатой».

Несколько картин из коллекции. Б.Лути. «Богоматерь с младенцем Иисусом».

К. ван Пуленбург. «Вакх и Ариадна на острове Наксосе».

А.ван дер Верф. «Блудный сын и женщины». Голландия.

Белый зал, самый значительный по размеру (120 квадратных метров) из всех дворцовых интерьеров Гатчинского дворца, предназначался для особо торжественных приемов и многолюдных празднеств. Своими пятью огромными окнами-дверьми с полуциркульными завершениями он обращен в сторону балкона, выходящего на парадный плац.

В декоре Белого зала проявились индивидуальности двух зодчих — Ринальди и Бренны, каждый из которых являлся выразителем определенного понимания принципов классицизма.

Два гигантских рака, словно выползшие из-за речных цветов, трав и плодов.

Антиной в египетском одеянии.

Жрец с жерственным подносом.

Афина Паллада.

Плафон Г. Ф. Дуайена «Рождение героя» — аллегория на рождение великого князя Михаила Павловича (сына Павла) — полученный из Эрмитажа.

Дворцовая церковь.

Дворцовая церковь.

Дворцовая церковь.

Дворцовая церковь.

Грот.

Грот.

И снова я не уложился в формат альбома. Ведь еще третий этаж, интерьер помещений очень простой, но много интересных постоянных выставок. Как-нибудь в следующий раз. Рад, что вместе со мной посетили этот дворец. Но, как говорят, чем сто раз увидить, лучше один раз побывать самому. Вам я этого и желаю.